購(gòu)物時(shí)一向猶豫的我在給書(shū)房配置家具時(shí)均一眼掃定。

木制的全部楓木色；沙發(fā)套要暖色系，有花朵圖案；臺(tái)燈的燈柱雕花，燈罩的顏色是淡淡的紅。家具按我的設(shè)想買(mǎi)齊。

而后，我和老公討論書(shū)房布局。他拿出紙筆，我念，他畫(huà)。

稍后，我看了一眼“書(shū)房完成時(shí)”草圖，似曾相識(shí)，再想想，愣住了。原來(lái)是我復(fù)原了十幾年前我在合肥的家，我的房間。除了少?gòu)埓玻藭r(shí)和彼時(shí)，兩個(gè)房間一模一樣。

畫(huà)中，書(shū)桌對(duì)著窗，書(shū)架立在一側(cè)；單人沙發(fā)安在墻角，配一張小茶幾，“實(shí)際擺放時(shí)，沙發(fā)和墻角要保持點(diǎn)距離。”我想了下，用手比劃，“距離，一本書(shū)那么大。”高中時(shí)，我總坐在墻角的沙發(fā)，腿上放著課本，手中捧本小說(shuō)，一聽(tīng)見(jiàn)媽媽的腳步聲，我就迅速把小說(shuō)塞到沙發(fā)下——手要靈活動(dòng)作，距離得一本書(shū)那么大。

原來(lái)，我訂做的藍(lán)色窗簾，計(jì)劃在門(mén)后安的全身鏡，都是復(fù)制、還原。打算在陽(yáng)臺(tái)上養(yǎng)的桂樹(shù)，不過(guò)是隔了十多年、千里路的嫁接。

我對(duì)著草圖，想起梁文道一篇文章里的話。“無(wú)論我們?nèi)サ侥睦铮覀冏∵^(guò)的房子都跟著我們的身體走。我從一間屋搬到另一間屋，最早的那個(gè)家依然存在，輪回再生。”

那篇文章名叫“身體里的家”。